擦肩而过

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18到21岁之间，男孩子最纯洁的三年时光。
　　不会无缘故地去爱上这段时光的男子。
　　
　　
　　如果命运安排我会在40岁时遇见20岁的你，
　　我不会选择放弃，而去接受这被唤作不伦的偷情。
　　
　　
　　你愿意为我而死，用死唤醒我埋藏心底的渴求，
　　不再是简单情爱，你欠我半生的等待，而我真的在等待.
　　
　　“这段等待的时间是有点寂寞
　　等待也没想象中的痛苦
　　因为我无法找到比等待更值得我去做的事
　　爱我所爱 伤我所伤”
　　
　　我们只是没能在最好的年华里持续下去，断掉的爱情。
　　于是，命运安排下一场重新的相遇，那一眼望去便震撼了彼此。
　　然而，再续的情事，命中注定出现了偏差。
　　好在，爱是强大的类武器，无敌。

如一个女人不再年轻了，心里还有隐隐的痛，无处说，那么应该考虑去跳弗拉门戈舞。有一个弗拉门戈的术语“duende”，它主宰了演唱者与听众之间的沟通，即便是在表达快乐的情绪，演唱者也能传达深沈的情绪，令人动容。西班牙诗人Garcia Loca说，duende只能发现于“放逐的最深处，灵魂里最后一个鲜血四溅的房间”。
　　
　　
　　我没想到在这个婚外情的电影里，弗拉门戈竟然会出现得如此惊心动魄，如此悲凉。生老病死的哲学命题太抽象，情爱却具体到了体肤和心，再去领会什么叫做“放逐的最深处”竟是可行了。
　　
　　
　　有很多迟迟没有结婚的女人，在犹疑、或在否定爱情。另一种女人早早就结婚生子，忙碌完婚姻，还有大把的岁月用来犹疑、或否定爱情。丈夫和家如同万无一失的港湾，象征了自己的身份、却不是完整的自己。其实爱情只能是用来认识自己的。别无他用。甚至无法让人幸福。甚至根本没什么奇迹，乍一看，都是说了一百遍的老式故事——过着平淡生活的太太爱上了年轻男子。

江国香织写出《东京塔》来，社会就震动了。日本社会说完了正常的恋爱，又说完了援交，现在，由一个中年女人挑起事端，说起了女人和少男的性和爱。太多的全职太太都那么美，又那么闲。同样，20岁的大学男生一样美，一样闲。爱情滋生的元素都有了，却偏偏落进了不伦的陷阱。黑木瞳一如既往的优雅深情，且善于沉默。黑木瞳是矜持的、怀旧的、甚至有点俏皮的。但《东京塔》里，她演的诗史却是那么辛苦地掩饰和21岁美男子阿透的恋情，几乎显得放肆。“小的时候，我去了附近的车站，从朋友那里借来的书很好玩，完全沉醉在里面，当电车停下来的时候，我才发现自己多做了一站，看到了没有见过的景色，于是我明白了。……所以，不想让自己过枯燥乏味的生活，我就是这样过来的，我能到这个车站去吗？……这不是说说就可以的。”
　　我喜欢黑木瞳的表演。絮絮的台词，由她的优雅深情来演绎，说尽了寂寞主妇心底里无尽的幽怨。另外需要特别提一笔的是，诗史是由有日本最美丽主妇之称的黑木瞳扮演，这样具有致命诱惑力的女人多少年才出一个，不动心真不是人了。如果不去想象两人以后怎样过日子，也不去理会不伦的因素，这电影拍得真是美丽。

而透，这个有着音乐家气质的美少年，将人生中最美好的三年都用来等待有夫之妇，他在黄昏中等待电话响起的时候，CD里播放爱人最爱听的马拉第九首，穿她喜欢的衣服，却一次也不可以主动去找她。“这感觉不像是恋爱，而是失去。”他这样说着，随时作好永远不再约会的准备。因为对方的爱是收敛的，他就更要释放。所以这份感情绵延不绝，看过了雪花，下一次见面却已是樱花飘飞。都说“等待”是情人要遵守的爱情规则，但被等待的那个人也是在苦苦的等待之中啊！

诗史和透都在极度忍耐中拥有了爱情，但这样痴迷的事情是掩藏不住的。当透的母亲、也就是诗史的好友终于将香槟洒在她身上脸上，她没有任何反抗。她和太多女人一样，因为不善于叛逆，而总在摇摆之中。

另一对恋人也许不够唯美，主妇喜美并不漂亮，琐屑地生活着。与她交往的男孩耕二君曾有名言说：和年纪大一点的女子交往有两个好处，一是懂得温柔，二是经济状况良好。但偏偏，是这样一个主妇被点燃了。
　　
　　
　　弗拉门戈舞是20岁女孩子跳不出来的美。人生需要悲和愤才会有力量，要明白了安定和老去的矛盾、孤独和憧憬的矛盾，才会跳得出感人肺腑的弗拉门戈。正如耕二君看到分手后的喜美竟然变成舞台上明艳动人、声势强大的舞者，才终于被震撼了。年轻男子放肆不羁的爱让年近40岁的女人突然找到了自己热情的出口，最终，年轻男人也无法再忍受幼稚无聊的拍拖游戏。他第一次茫然而确定地知道，自己爱的女人是“天真而热情的”。
　　
　　
　　恋情的开始是盲目的游戏，结局却是人人发现了新的自己——这恐怕就是爱情的定义了，并不是保证抵达幸福的途径。从某种角度来说，虽然透和诗史的结局是美好的，但总觉得，这是电影编剧的一片好心而已，是可以切去的、童话般的结局。

亦舒对此冷静地注释：恋爱过后又怎么办？结婚？嫁一个小若干岁数的丈夫是需要很大的勇气的。婚后开门七件事跟着而来，神仙眷属也不得不面对现实，变得伧俗起来。最可怕的是养儿育女，孩子一出生，那小小的身躯，响亮的哭声，能把最洒脱的男女打回平凡的原形，这便是恋爱的后果。
　　
　　
　　恋爱过后的婚姻所带来的问题，不是熟女与少男面临的问题，而是所有走入围城的男女所共同面临的问题。熟女与少男的问题是，是纵身于激情，还是止步于未燃？是选择瞬间燃烧后化为灰烬，还是选择一步一步走入黑暗沉寂的所在？
　　
　　他们在最美的一刻相遇，他沉迷于她的成熟之美，她借他的激情暂时忘却寂寞。但是这最美的时刻同时又是最短暂的，因为她是夏天那朵最后的深色玫瑰，眼看要凋零了，花瓣中开出深黄的花蕊，越发显得彷徨无依，令人伤感而叹息。

诗史的老公对小透说，比你大20岁的女人，你能跟她缠绵到几时？当你30岁，她就已经50岁了。这倒是一句大实话。他们只有现在，没有将来。
　　
　　小透的母亲对诗史说，你独占了我儿子最宝贵的三年。但这三年何尝不是诗史最后最好的三年呢！这之后，可能就只剩下难以挽回的失去。
　　
　　诗史最后对小透说，我已经没有可以下车的车站了，所以就算你明天变心，我依然爱你。 虽然双方都是有勇气的付出，付出后，也都有变心的权利，但对诗史来说，只要跨出这一步，就已经没有退路了。她完全明白，却仍然选择最后的盛放，即使这意味着永恒的放逐。真是孤注一掷！

君生我未生，我生君已老。恨不生同时，日日与君好。